「JOY DIVISION」の頃のヒリヒリした感触も好きだったけれど
打ち込み、シンセを使い、、自然にダンスっぽい曲を混ぜながら
バンドサウンドを維持してきたスタイルは　改めて今の流れに、時代に
通じてたんだなぁ、といつも感じる。

ほんとうの事はわからないけれど、いつも自由、気ままに自分たちの音楽スタイル
を楽しんでる姿勢は　なんか憧れてましたね。

でも　今は　半分解散状態みたいです。

この年には「ガムシュー」「メトロイド」「パルテナの鏡」の三作品に関わってます。

「ガムシュー(GUMSHOE）」は海外のみ発売されたソフトで Nintendo Zapper対応ソフト。
要はガンアクションゲームです。日本での「ワイルドガンマン」などの流れの商品。
このゲーム　業務用アーケード版もあった、これも海外のみ。
日本では　ほとんど、、いや　ぜんぜん知られていないゲームだと思う。

で　ここでも少し触れたのですが、ゲーム音楽スタッフとして　、この「ガムシュー」は
色んな意味でゲーム音楽制作者としてポイントになったな商品だったと感じる。

とにかく初めがボブマーリーのこのトロージャンから出た「Rasta Revolution」
しかし当時　いいんだか？！どうだかわからないまま購入、興味本位のみで。
ただ、その音のスカスカ加減、スカスカと言うのは言葉悪いけれどシャリシャリした
感触があり、あぁ、暑いところで録音されたんだなぁ、、と　なんかその録音の空気感
みたいなものが強烈に印象に残ってる。
リバーブなのかエコーなのか強めのフィードバックがかかった妙なエフェクトがあったり
変な低い声が入ってたり
（　プロデューサーはリー・ペリー、これ　今だからわかる事なんですが）

けれど何回も聞いてると不思議な感覚に取り憑かれてる気持ちになった。

で　１９７９年にボブの来日公演があるんだけれど　なんかその当時の彼のやってる音楽と
このアルバムの印象はだいぶ違ってて、、その辺りの事情もよくわからなくて、、ただ
当時のボブの音楽は暗いなぁ、、という印象をもった。

で　とにかく一番ショック！！を受けたのが２番目の　レコード
「ラス・マイケル・アンド・ザ・サンズ・オブ・ニガス」

これレゲエのレコードです、と言われても「え！？」って感じで　「どこが？！」って印象
いったい何に影響されて出てきた音楽なんだか見当がつかない。
だいたいレゲエの特徴であるン・チャカ、ン・チャカ、と刻むギターが見あたらないし
けれども　これまた不思議な空気感が詰まってる、、という風に感じた。

特にこのアルバムに入ってるインストにショックを受けた。要は、、
曲の構成とか音のミキシング加減だとか、、もう　いままで聞いてきた音楽とは
ぜんぜん違うわけで、、（ダブ的な処理されてたわけで）
まったく価値観の違う人間が音をいじくってる感じがね、、今思うと
消化できない面白さ、、というか、その予想できない展開にノックアウト！！

で、このアルバムもいいんだか？どうだかわからないまま、ほんと繰り返し聞いた。
言語もエチオピアの公用語である「アムハリック語」で歌われているものがあったり。
何故エチオピア？？なのかもわからず、、
、、このあたりの事情は数年後　ラスタ関係の本とか雑誌を読んで解決する、、

で３枚目はオーガスタス・パブロ、、この当時　まさか本人と会えるとは思っても
みなかった。とにかくシンプルで、メロディーの感じがとても日本的だなぁ、、と
バックのリズムにもとても親近感を感じた。

ラウンジ？で上品な選曲DJ約１０名が代わる代わるレコードを回す！
「４つ打ち」がでてこないパーティーは久々かも。
ゲストDJは　小西康陽、常磐響さんなど、、。
申し訳ないけれど、僕は小西康陽さんの途中で帰っちゃいましたが、、ね。

でも！
偶然、小西さんのお奥さんが来られてて小西さんから直接紹介していただいたりで、
ちょっとそういう思いもしない展開ありで、面白かったです。
実は奥さんの長谷部さんの書かれた「有閑マドモアゼル」は彼女が小西さんの
奥さまとは知らず偶然読んだ経緯がありで、まさかご本人に会えるとは、、
いや、、緊張した。

帰りにDJもされてたハイファイレコードの大江田さんに、、
「次回はぜひ田中さんもDJを、、」などと言われてしまい、、
いやぁ、、いつも朝、夜とわず、、いろいろレコード引っ張りだして自分で
流れを作ってみたり（要は、DJの練習、、という事ですが、、）なんかして遊んでる
のですが、いやぁ、、ホント難しい、、

人前でやるには、、まだまだ　だと思う、、